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“Ctrl c” (2016). “Metallurgic” (2015). “Inam” (2016). “Inja” (2017). “Foundry Flux” (2015). “Would be to Seek” (2017).
Adam Stanović (né Stansbie) started composing electronic music over twenty years ago. Initial experiments with tape recorders and a four-track mini-disc player led him to read music and technology at both Leeds College of Music (England, UK) and University of Leeds (England, UK), where he was introduced to computer music by Dale Jonathan Perkins. During this time, he started to enjoy international performances of his musical works, and he ultimately graduated with a university prize for outstanding achievement. Adam Stanovi went on to complete a PhD at City University London (England, UK), where he devoted himself to acousmatic music under the supervision and guidance of Denis Smalley.
Nowadays, Stanović’s music continues to employ a fixed-medium. Rather than purely acousmatic, however, his recent works have also included instruments, electronics, film, and animation. In all such cases, his musical works explore relations between pitch and noise. Still, it is the ongoing fascination with musical form that occupies the primary focus of his compositional attention.
“Ctrl c” (2016). “Metallurgic” (2015). “Inam” (2016). “Inja” (2017). “Foundry Flux” (2015). “Would be to Seek” (2017).
Adam Stanović (né Stansbie) compose de la musique électronique depuis vingt ans. Ses premières expériences sur magnétophones et lecteur minidisque quatre pistes le poussent à étudier la musique et la technologie au Leeds College of Music (Angleterre, RU) et à la University of Leeds (Angleterre, RU), où Dale Jonathan Perkins l’initie à la musique informatisée. Pendant cette période, ses œuvres musicales commencent à être présentées à l’échelle internationale. Il obtient son diplôme avec un prix d’excellence universitaire. Ensuite, il se lance dans des études doctorales à la City University London (Angleterre, RU), où il se consacre à l’acousmatique sous la direction et l’encadrement de Denis Smalley.
De nos jours, Adam Stanović continue de recourir aux sons fixés, mais sa musique n’est plus purement acousmatique; on y trouve aussi des instruments, des électroniques, des films et de l’animation. Dans tous ces cas, il s’intéresse aux relations entre hauteur et bruit, mais le vrai point central de son œuvre se situe dans une fascination infléchissable pour la forme musicale.