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“François Bayle’s itinerary spans over five decades through which music was able to renovate its material through a sensible use of technology. The terms of Musique Concrète, Electroacoustics or Acousmatics, as conveniently proposed by François Bayle, ultimately explore a similar artistic approach: a creative and
expressive work on recorded sound. This last half-century saw many major technical mutations and François Bayle – in the fertile context of the Grm – seized the right opportunities, often initiating them through his function as director, so as to renovate and update creativity to serve what he called the Light Speed Sound. The fifty opuses in this box set are all markers or beacons illuminating this musical adventure firmly placed under the sign of modernity. Listening through them with a curious and active ear is also a way of witnessing how utopia can occur; how yesterday’s strange sounds are now fully part of our audible landscape.” Christian Zanési.
“Trois rêves d’oiseau” (1963, 1971). “Espaces inhabitables” (1967). “Jeîta, ou Murmure des eaux” (1970 – new version 2012). “L’expérience acoustique” (1969 – 1972). “Purgatoire d’après la Divine Comédie de Dante” (1972). “Vibrations composées” (1973). “Grande polyphonie” (1974). “Camera oscura” (1976). “Les Couleurs de la nuit” (1982 – new version 2012). “Erosphère” with “Tremblement de terre très doux” (1978), “La Fin du bruit” (1979-80 – new version 2009), “Eros” (1979-80), “Toupie dans le ciel” (1979-80 – new version 2009). “Son – Vitesse – Lumière” with “Grandeur nature” (1980), “Paysage, personnage, nuage” (1980), “Voyage au centre de la tête” (1981), “Le Sommeil d’Euclide” (1983), “Lumière ralentie” (1983). “Motion-Émotion” (1985). “Théâtre d’Ombres” (1988). “Fabulæ” with “Fabula” (1990), “Onoma” (1990), “Nota” (1991), “Sonora” (1992). “Mimaméta” (1989). “La main vide” (1994-95) with “Bâton de pluie”, “La Fleur future”, “Inventions”. “Morceaux de ciels” (1996). “Arc, pour Gérard Grisey” (unedited) (1999). “La forme du temps est un cercle” with “Concrescence” (2001), “Si loin, si proche…” (1998 – 2001 – new version 2012), “Tempi” (1999-2000), “Allures” (1999-2000), “Cercles” (2000-2001). “La forme de l’esprit est un papillon” (2002-04) with ”Ombrages et trouées” (2004 – new version 2012), “Couleurs inventées” (2003). “Univers nerveux – in memoriam K. Stockhausen” (unedited) (2005-2007). “L’oreille étonnée – in memoriam O. Messiaen” (unedited) (2006-2012). “Rien n’est réel” (unedited) (2009-2010) with “… sensations” (2010) et “… perceptions” (2009). “Déplacements” (unedited) (2011-12) with “Horizontal-vertical” (2012) et “Spiral” (2011).
Après Parmegiani, Ferrari et Schaeffer, c’est au tour de François Bayle d’avoir son coffret rétrospectif aux éditions de l’INA-GRM. François Bayle (né en 1932) a assuré la direction du GRM de 1966 à 1997. Compositeur qui a donné ses grandes lettres au genre acousmatique comme il aime le définir. 15 CDs + un livret avec textes, un entretien de 2012 avec Thomas Baumgartner, la présentation et le catalogue commenté des oeuvres par Régis Renouard Larivière, et photos. En français et anglais. “Le parcours de François Bayle couvre les cinq dernières décennies au cours desquelles la musique a su rénover son matériau par l’usage sensible de la technologie. Les termes de Musique concrète, d’Électroacoustique ou d’Acousmatique, comme l’a proposé utilement François Bayle, explorent finalement une même démarche artistique: un travail créatif et expressif sur le son enregistré. Ce demi-siècle passé a vu de nombreuses mutations techniques majeures et François Bayle – dans le contexte fertile du GRM – a su en saisir les opportunités, les initiant souvent par sa fonction de directeur, pour rénover et actualiser sa créativité au service de ce qu’il nomme le Son Vitesse-Lumière. Les cinquante opus de ce coffret sont autant de marqueurs ou de balises éclairant cette aventure musicale résolument placée sous le signe de la modernité. Les parcourir avec une oreille curieuse et active, c’est aussi voir comment une utopie se réalise, comment les sons étranges d’hier font aujourd’hui pleinement partie de notre paysage audible”. Christian Zanési. “Trois rêves d’oiseau” (1963, 1971). “Espaces inhabitables” (1967). “Jeîta, ou Murmure des eaux” (1970 – version inédite 2012). “L’expérience acoustique” (1969 – 1972). “Purgatoire d’après la Divine Comédie de Dante” (1972). “Vibrations composées” (1973). “Grande polyphonie” (1974). “Camera oscura” (1976). “Les Couleurs de la nuit” (1982 – version inédite 2012). “Erosphère” avec “Tremblement de terre très doux” (1978), “La Fin du bruit” (1979-80 – version inédite 2009), “Eros” (1979-80), “Toupie dans le ciel” (1979-80 – version inédite 2009). “Son – Vitesse – Lumière” avec “Grandeur nature” (1980), “Paysage, personnage, nuage” (1980), “Voyage au centre de la tête” (1981), “Le Sommeil d’Euclide” (1983), “Lumière ralentie” (1983). “Motion-Émotion” (1985). “Théâtre d’Ombres” (1988). “Fabulæ” avec “Fabula” (1990), “Onoma” (1990), “Nota” (1991), “Sonora” (1992). “Mimaméta” (1989). “La main vide” (1994-95) avec “Bâton de pluie”, “La Fleur future”, “Inventions”. “Morceaux de ciels” (1996). “Arc, pour Gérard Grisey” (inédit) (1999). “La forme du temps est un cercle” avec “Concrescence” (2001), “Si loin, si proche…” (1998 – 2001 – version inédite 2012), “Tempi” (1999-2000), “Allures” (1999-2000), “Cercles” (2000-2001). “La forme de l’esprit est un papillon” (2002-04) avec ”Ombrages et trouées” (2004 – version inédite 2012), “Couleurs inventées” (2003). “Univers nerveux – in memoriam K. Stockhausen” (inédit) (2005-2007). “L’oreille étonnée – in memoriam O. Messiaen” (inédit) (2006-2012). “Rien n’est réel” (inédit) (2009-2010) avec “… sensations” (2010) et “… perceptions” (2009). “Déplacements” (inédit) (2011-12) avec “Horizontal-vertical” (2012) et “Spiral” (2011).