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“Gaia-Songs” (1992 – revision 2015). Songs for the other half of the sky n° V – VI. For a soprano (or mezzo-soprano) solo and an actress voice (Sprechgesang technique) with electro-acoustic (fixed sounds).
Anne-Lisa Nathan, mezzo-soprano. Helena Rüegg, actress voice.
“First there’s this relation between sung voices and spoken voices with regard to the electro-acoustic parts. The sung voice is quite often separated from the electro-acoustical parts accompanying it. They may sometimes overlap each other but rather briefly. Those parts often highlight octave ratios, fifth ratios, thirdratios, etc. Hence more harmonious and consonant acoustic ratios. By contrast the spoken voice fully covers the electro-acoustic parts dedicated to it and made out of more complex material. Hence more dissonant acoustic ratios turned towards noises spectrums.” JC Eloy from the liner notes
“Gaia-Songs” (1992 – révision 2015). Chants pour l’autre moitié du ciel n° V – VI. Pour une soprano (ou mezzo-soprano) solo et une voix de comédienne (technique du Sprechgesang) avec électroacoustique (sons fixés). Anne-Lisa Nathan, mezzo-soprano. Helena Rüegg, voix de comédienne.
Citations de Jean-Claude Eloy extraites du livret :
“Pour moi le religieux se confond avec la spiritualité des êtres humains, et leur situation par rapport à la nature, au cosmos.”
“La relation entre voix chantée et voix parlée par rapport à l’électroacoustique. La voix chantée est assez souvent séparée des parties électroacoustiques qui l’accompagnent. Elles peuvent parfois se recouvrir, mais assez brièvement. Ces parties mettent souvent en valeur des rapports d’octaves, de quintes, tierces, etc… Soit des rapports acoustiques, plus harmoniques et consonants. Par contre la voix parlée recouvre intégralement les parties électroacoustiques qui lui sont consacrées; lesquelles sont faites avec des matériaux plus complexes. Soit des rapports acoustiques plus dissonants, tournés vers des spectres de bruits.”